„Spiderhead“-Rezension: Prisoners of the Mind

Sep 04, 2023

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Dieser neueste Film von Joseph Kosinski – der in einem Gefängnis spielt, in dem Aphrodisiaka und Angstmittel verabreicht werden – könnte seinem „Top Gun: Maverick“ nicht unähnlicher sein.

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Von Ben Kenigsberg

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Mit „Spiderhead“ kehrt Regisseur Joseph Kosinski in gefühlter Rekordzeit auf die Leinwand zurück, wenn man bedenkt, dass sein pandemiebedingt verzögerter „Top Gun: Maverick“ erst vor drei Wochen in die Kinos kam. Während diese Fortsetzung darauf abzielte, die höheren Funktionen des Zuschauers durch einen Appell an die Nostalgie und die Arbeit an den Nebennieren kurzzuschließen, handelt es sich bei dem neueren Film um eine kleinere Produktion, die hauptsächlich in Innenräumen gedreht wurde und unter Covid-Beschränkungen gedreht wurde und die darauf abzielt, über die tiefen Geheimnisse des Menschen nachzudenken Geist.

Als ob der Film das Publikum auf eine ernsthafte Betrachtung vorbereiten würde, beginnt der Film sogar mit einem Logo für The New Yorker, gefolgt von einem für Netflix; Es basiert auf einer Kurzgeschichte von George Saunders, die das Magazin 2010 veröffentlichte. In der Filmversion ist Spiderhead der Name einer Strafanstalt und eines Forschungszentrums, in dem Gefangene als Testpersonen für Psychopharmaka dienen. Diese Medikamente werden aus Packungen abgegeben, die an der Basis der Wirbelsäule angebracht sind, und dienen allen möglichen Zwecken. Sie können die Libido ankurbeln, die Luftverschmutzung wie Wolken mit Regenbogenringen aussehen lassen oder beim Anblick eines Hefters Schrecken hervorrufen.

Der Forschungsleiter Steve Abnesti wird von Chris Hemsworth gespielt, der mit einer Pilotenbrille durch die Bond-Bösewicht-Lair-Sets gleitet. Er hält schmuddelige Vorträge über die Verbesserung der Welt und beschimpft seinen Assistenten Mark (Mark Paguio), weil er den Kaffee nicht auffrischt. Gemeinsam vertuschen die Wissenschaftler das meiste, was in „Spiderhead“ Spaß macht, wobei Hemsworth genüsslich die Lässigkeit seiner Figur gegenüber seinen unzuverlässigen Experimenten und ethischen Fehlern zur Schau stellt. „Die Zeit, sich Gedanken über das Überschreiten von Grenzen zu machen, ist schon lange her“, erzählt Steve Mark mit einer Handbewegung.

Es ist nicht so, dass Jeff (Miles Teller), der Protagonist, der über den Autounfall grübelt, der ihn ins Gefängnis brachte, und seine Geliebte Lizzy (Jurnee Smollett) – eine Ergänzung aus der Kurzgeschichte – völlig langweilig sind. Aber Kosinskis Spezialität sind greifbare Actionsequenzen mit Flugzeugen und Explosionen, nicht Menschen, die sich über Schuld und Strafe quälen. Man kann zwar Kosinskis Bemühungen, einen klugen Blockbuster zu machen, bewundern, aber das Drehbuch (von Rhett Reese und Paul Wernick) passt besser zu den intellektuellen Tendenzen eines David Cronenberg oder eines Steven Soderbergh als zu einem Filmemacher, der offenbar darauf aus ist, einen Publikumsliebling zu erringen aus dunklem Material.

Kosinski tut, was er kann, um diese Produktion, die in Australien gedreht wurde, schnell und locker aufrechtzuerhalten. Der Raum, in dem Jeff und andere Insassen nach der witzigen Einnahme beobachtet werden, ähnelt einer Talkshow-Kulisse mit gelben Sesseln. Das auf einer abgelegenen Insel gelegene Gefängnis ist ein asymmetrischer, fast der Schwerkraft trotzender Block brutalistischer Verrücktheit. Der Soundtrack ist voller Ohrwürmer der 1970er und 80er Jahre, als wäre Spiderhead Studio 54.

Aber Kosinski schafft es nicht, das alberne Philosophieren über den freien Willen tiefgreifend oder neu klingen zu lassen, und das hektische, hastige Finale, dem es an der Nervosität oder der kühlen Innerlichkeit der Originalgeschichte mangelt, wirkt wie etwas, das im Labor explodiert ist.

Spiderhead wurde mit R für ein experimentelles (aber recht wirksames) Aphrodisiakum bewertet. Laufzeit: 1 Stunde 46 Minuten. Auf Netflix ansehen.

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Filmdaten bereitgestellt von IMDb.com

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